以笔为刀枪(以笔为刀什么意思)

原标题：以笔为枪的“勇士”

1981年8月5日，孙力老师为即将出版的刊物《孙犁文集》写了序。当时他已年近七十，在总结自己的文学生涯时写道：“我回避那些我没有参与过的事情，比如战场上的战斗。”

孙犁早年参加过抗日战争和解放战争，经历过枪林弹雨的洗礼，也曾面临着子弹飞过日寇的危险。他也曾携带手榴弹准备与敌人同归于尽……不过，老作家也承认，他虽然被允许携带枪支，但从未开过一枪。他一生的“武器”始终是他的笔。他是名副其实的以笔当枪的“战士”。

然而，在漫长的文学生涯中，这位以笔当枪的“战士”，确实以战地记者的身份度过了相当长的一段时间，活跃在晋察冀边区的抗战前线。地区；他还担任作家。写作记录了解放战争的实际情况，也履行了一名战地记者的使命。然而他后来写的那些流畅优美的文章，如《荷花淀》《芦花荡》……》等，都是那么的著名，那么的出色，几十年来一直深受读者的喜爱。俗话说“香远清清”，历久弥新，遮蔽了他作品中的战争和战争硝烟。

显然，这不是孙俪老师愿意看到的。同样在《孙犁文集》的序言中，他写下了这样一段话：“现在的事实证明，无论经历多少风雨，多少山丘，这些作品都原汁原味、排列整齐，顺利通过了。”通过几十年的历史严格审查。我并不鄙视早期的作品。我常常想，早期的作品，有着青春的炽热力量，是晚年写不出来的。”

在纪念孙犁先生逝世20周年之际，我回顾了他的早期作品，仍像几十年前第一次读到的那样深受感动。其字里行间的磅礴之气、行文的豪放、风格的激昂、情感的强烈、语言的铿锵有力，都与他其他的文学创作截然不同。这种充满青春活力、充满活力的印记，恰恰让我们看到了孙俪作品的另一个重要侧面：原来，在他典型的女性化、雍容华贵的风格背后，始终隐藏着一种阳刚、激昂、勇敢的精神底蕴。事实证明，按照孙俪的说法，女性气质是由男性气质支撑的，而男性气质也支撑着女性气质的力量。

孙犁早期战地文学中，较有代表性的章节有《:010—》、《:010—》、《:010—》等。

《冬天，战斗的外围》写于1940年冬。当时，日寇对冀中平原进行疯狂扫荡，边境地区军民奋起反击。在这场血与火的战斗中，孙立作为晋察冀通讯社记者，深入残酷战斗的前线，进行现场采访，以笔为枪，与边疆人民同呼吸、共命运。他的豪情凝结在笔尖，对英雄的歌颂和对敌人的仇恨，以汹涌的潮水一起宣泄出来，构成了这部作品昂扬、雄浑、扣人心弦的主旋律。

文章第一节，笔者根据亲身经历，粗略地勾画出我军作战准备的冷静、沉着、有序。他写道：“我的战斗使命是记录。”然后他收集了目击者现场录像——

“我在陡峭的山顶上遇到了一个熟人，他用青春的热情握着我的手说：‘反扫荡开始了！’”他的声音和脸上都充满了兴奋。我记录的第一件事是人们对《巴特尔》的反应是关于奔跑、关于做好准备、关于强烈的情感。

这些描述中没有夸张的言语，只有简洁的叙述。记者眼前掠过的场景和过程。他敏锐地捕捉并记录下来，形成了一幅军民战斗的真实画面。

然后，他写了夜间哨兵刺刀上的冷光，写了经过一天的战斗，睡在地上的战士们，写了凌晨到达前敌指挥部采访年轻政委的故事。军分区的……就像是一系列不间断的长镜头，镜头记录了从后方到前线的所见所闻，读者可以身临其境，近距离感受战场的紧张气氛。

从这些描述中，我们不难感受到作者此刻内心翻滚的“激烈情绪”。当他写到人民面对日本侵略者的掠夺时表现出的愤怒和怨恨时，“强烈的感情”变得更加强烈。这里有战地记者的所见所闻的真实记录，有“战士”以笔当枪的难以抑制的呐喊，有画家色彩浓重、线条粗犷的战地写生。

这部作品既有浓墨重彩的勾勒，也有一些收尾的修饰。尤其令人感动的是，作者用浓浓的笔墨描绘了一位年轻区长的形象——

一天晚上，敌人向他们的方向袭来，他召集区干部在昏暗的灯光下发表讲话，他站直了身子，右手插进黑色棉袄口袋里，垂下眼皮说道：“……如果你不幸的话，就会被杀掉。敌人正在抓捕他们，不许任何人透露任何信息，就死吧……你必须知道……”声音低沉，但却很清楚。就像钟声一样，在这么寒冷的夜晚，一批干部同意外出工作。”

作者不愧是白描大师。这里他只捕捉到了年轻区长说话时的一个动作（右手伸进棉袄口袋）和一个表情（垂下眼皮）。他也顺着他的语气，窥见了事情的始末。一个视死如归的年轻干部形象生动地展现在读者面前。

几十年后，孙俪老师回忆起写这部作品时的情景。他写道：“我和曼清都在边区文化协会工作，出去打游击队。我们每人只送了两枚手榴弹。我们的武器是钢笔，和手榴弹一起挂在腰上，还有一瓶蓝墨水。”……我们的任务都是为报纸撰写战斗通讯。”

《游击区生活一星期》讲述的是1940年11月的战争，《光复唐官屯之战》连载于12月24日，当时反“扫荡”仍在进行。即使在今天，以如此快的速度收集和撰写这份战地通讯也是非常困难的，更何况在艰苦的战争环境下。读他的文章，思考他的为人，我们可以想象这位战地记者的写作激情和奋笔疾书。

1986年11月24日上午，我邀请孙力先生到天津靖远孙力先生家进行专访。

我谈了重读老师早期作品的感受，觉得这句话充满了青春的激情。孙莉老师说：“我总是告诉喜欢我作品的年轻同志，看看我年轻时写的文章。当时的东西虽然有点幼稚，但很有激情。现在我又重读了那些东西，被感动常常是令人兴奋的事情。”

说话间，老作家似乎陷入了沉思。顿了顿，他继续道：“我当时也写过一些比较短的文章，比如《冬天，战斗的外围》那篇文章，只有一千字。不管你说它是新闻还是报告文学，我都没有写过。想想当时的流派。”

我从孙老师那里回来，立刻就找到了这篇文章《冬天，战斗的外围》。敌人的血腥暴行激起了作者无法抑制的愤慨。他愤怒地写道：“如果大清河两岸长大的年轻战士听到这个消息，我想他们不会哭。枪应该永远扛在肩上，永远握在手里。”更残酷的敌人来了，新的仇恨用亲人的鲜血写在了大地上。但是他们有弟弟吗？他们有拿起枪的侄子吗？死者的孩子！可以！你能想象沉默的人吗？你的父母、妻子和姐妹在去世前给过你什么建议？”

这一系列激动人心的反问就像岩浆喷发一样，势不可挡。我们都知道孙俪崇尚精妙，他的写作也力求流畅、有节奏。然而，在这里，愤怒和悲痛冲破了理智的大门，情绪的潮水爆发出来，化作这些快音节的反问句，像咆哮，像嚎叫，像唱长歌，哭泣。正是这种男人的激情所激起的悲情，使这篇短文成为孙犁作品中不可多得的“刺激文本”。（侯军）

（解放军报）